2016.03.22. ЗАСЕДАНИЕ НАУЧНОЙ СЕКЦИИ КНИГИ
Лицо Одесской
киностудии художественных фильмов, ее взлет в 70-80-х годах
во многом заслуга главного редактора студии того периода
Галины Яковлевны Лазаревой.
Это при ней фильмы "Красные дипкурьеры" В. Новака и "Хлеб
детства моего" Я. Лупия стали призерами Всесоюзного
кинофестиваля. При ней всенародный успех приобрели фильмы
"Цыган" А. Бланка, "Приключения Электроника" К. Бромберга и
"Место встречи изменить нельзя" С. Говорухина. При
Лазаревой, по ее инициативе, родились телевизионные
экранизации "Приключений Тома Сойера" и "В поисках капитана
Гранта". Это при ней состоялись режиссерские дебюты И.
Минаева, В. Федосова, С. Ашкенази, выросших со временем в
интересных художников. Одной из больших заслуг Лазаревой
было преодоление сценарного голода и, как следствие, рост
числа поставленных на Одесской киностудии фильмов. Созданные
при ее участии сценарии завоевывали призы на всесоюзных и
международных конкурсах ("Маршал революции" А. Юровского,
"Мы вместе, мама" В. Решетникова, "Крупный разговор" В.
Авлошенко"). Остановимся на этих названиях, потому что
список сценариев и фильмов, созданных на Одесской киностудии
при участии Г. Лазаревой, состоит из 147 названий.
Создание будущего фильма начинается с создания
литературного сценария. И на этом первом этапе многое
зависит от редактора, от его вкуса, его понимания
кинематографа, от его принципиальности. Не секрет, что в
былые времена некоторые редактора брались за редакторские
ножницы не по художественным, а по цензурно-политическим
соображениям. А бывало и наоборот - именно редактор пробивал
сценарий, спасал фильм, отстаивал его в высших инстанциях.
Таким редактором была Галина Лазарева. Мой покойный дядя
Борис Колтунов, проработавший на киностудии почти 30 лет,
как-то сказал о Лазаревой: "Это была железная леди, но очень
добрая и порядочная". А вот еще одно высказывание, оно вошло
в книгу Г. Лазаревой "Время Кино Книга". Привожу его почти
полностью, заменяя немногие сокращенные слова и фразы
многоточием.
"Галина Яковлевна Лазарева - чудак... Если вспомнить
ее, шагающую по
киностудии - прямо к трибуне - закованную в имидж рыцаря с
опущенным забралом, то чудак самое подходящее слово...
Галина Яковлевна - трогательнейший персонаж и своеобразный.
Она много замечательно доброго сделала для многих. В
частности для меня. Старалась по мере сил вытаскивать меня
на поверхность жизни, когда я гибла... Придумывала способы
занять меня творческой работой, когда мне не разрешали
режиссировать... Она умная и общение с живыми людьми для нее
представляет интерес. Она стремится улучшить себя и род
людской нежестокими методами... Она благородна... Она
человечна - а это, как известно, - большущая редкость в
любое время... Я много видела главных редакторов на
киностудии - и до, и после Лазаревой - и утверждаю, что не
быть сволочью на этой должности почти нереально. Вот
Лазарева была порядочным человеком. Сволочью не была. Потом
ее сняли... Она проявила какую-то, кажущуюся нелепой
принципиальность..."
Эта длинная цитата принадлежит человеку, который, как мне
кажется, не склонен разбрасываться комплиментами. Автор этих
слов - режиссер Кира Муратова. И еще одна фраза из этого
отрывка:
"Галина Яковлевна обожает искусство и, особенно,
слово". Почему я вычленила именно эту фразу. Потому что для
Лазаревой "В начале было СЛОВО". Для того, чтобы это понять,
обратимся к ее биографии.
Галина Лазарева - Галочка Печенко родилась 18 декабря
1937 года в городе Бобруйске. Отец - Яков Васильевич,
участник Финской и Польской кампаний, участник Великой
Отечественной войны. Участник взятия Берлина в составе
военно-полевого госпиталя. Мать - Надежда Александровна,
сорок лет проработала в кинофикации. Здесь читатель,
возможно, скажет: "Ну, все понятно. Дочь пошла по стопам
матери". И ошибется. В детские и юные годы вовсе не кино
манило Галину. Она мечтала о работе с книгой. Совсем
малышкой, пережив страшные годы войны в оккупированном
немцами Бобруйске (мать Гали была связной партизанского
отряда), девочка собирает свою первую библиотеку, разыскивая
на пожарищах обгоревшие книги. После школы Галя два года
работает счетоводом-библиотекарем в райотделе культуры, а
затем уезжает в Харьков поступать в библиотечный институт.
Подводит экзамен по иностранному языку. Вместо института -
харьковский тракторный завод (ХТЗ). Одновременно Галина
учится на заочных курсах стенографии и французского языка. А
затем поступает в Ленинградскую высшую школу профсоюзов
(вуз) на заочное отделение. Дальше активная комсомольская
работа (секретарь бюро комсомола) и не менее активная
творческая работа организатора художественной
самодеятельности на ХТЗ. Созданные ею коллективы ждет
большой успех на всех смотрах и конкурсах. Поездки с
коллективами в разные города Союза, в том числе и в Москву,
приносят много интересных знакомств, расширяют кругозор. Не
меньший эффект - от поездок на сессии в Ленинград, где есть
музеи, театры и, главное, библиотека им. Салтыкова-Щедрина.
По окончании института Галине присваивают квалификацию
руководителя культурно-просветительской работы. Этой работой
она и занимается уже в качестве инструктора райкома партии.
В хронике жизни Галины Лазаревой, включенной в книгу "Время
Кино Книга", автор очень подробно описывает этот период
своей жизни, до отказа наполненный событиями и работой, для
которой, как кажется со стороны, и 24 часов было бы мало. Но
Галина обладает бесценным качеством - умением рационально
организовать любой труд.
В 1972 году Галина переезжает в Одессу. Причина
естественная - замужество. Ее избранник - одессит Владимир
Лазарев. В Одессе Галина, теперь уже Галина Лазарева, вновь
оказывается на партийной работе, сначала в райкоме партии, а
затем с 1973 года на Одесской киностудии в качестве
освобожденного секретаря партийной организации. Так
начинается ее вхождение в кинематограф. В 1975 Лазарева
приказом Госкино УССР назначается главным редактором
Одесской киностудии художественных фильмов и первым
заместителем директора киностудии Г. Збандута. Сочетание
этих двух должностей требует как художественного
руководства, так и организационного. Если в первом Галину
выручает тонкий вкус, высокая образованность и умение и
желание учится всему новому, то во втором Галина использует
свой опыт и умение четко и грамотно организовать работу.
Роман с Одесской киностудией длится ровно 10 лет. Эта всего
лишь одна седьмая от прожитой жизни. Но это и целая жизнь в
спрессованном времени. С работы Лазаревой на Одесской
киностудии начинался этот очерк. Но было бы неправильно
закончить его, поставив точку после ухода Лазаревой из
кинематографа. Вспомните, с какого момента рассказ о
Лазаревой-редакторе, перешел к подробностям ее биографии.
Правильно, когда было упомянуто, что для нее "В начале было
СЛОВО". Отсюда и взыскательность к сценариям - литературной
основе фильма, отсюда и идеи экранизации литературных
произведений, в частности, детской приключенческой
литературы. Поэтому неудивительно, что после ухода с
киностудии Лазарева выбрала работу, о которой мечтала с
юности, - возглавила сеть детских библиотек Одессы. О том,
как налаживалась работа детских библиотек, с чего пришлось
начинать (а начинать пришлось с ремонтов, приведения в
порядок библиотечных помещений и т.д.), можно рассказывать
много. Мне даже кажется, что любовь к книге потеснила любовь
к кинематографу. А впрочем,
чудаки типа
Галины
Лазаревой всегда больше всего преданы тому делу,
которому они в данный момент служат. Главное, чтобы дело это
было благородным.
Сегодня Сергей Викторович Калмыков предложил участникам заседания тему "Листая старые газеты" 
Сергей Викторович завершил рассказ и складывает старые, но такие информационно ценные газеты.
