2016.03.22. ЗАСЕДАНИЕ НАУЧНОЙ СЕКЦИИ КНИГИ
Лицо Одесской киностудии художественных фильмов, ее взлет в 70-80-х годах во многом заслуга главного редактора студии того периода Галины Яковлевны Лазаревой.
Это при ней фильмы "Красные дипкурьеры" В. Новака и "Хлеб
детства моего" Я. Лупия стали призерами Всесоюзного
кинофестиваля. При ней всенародный успех приобрели фильмы
"Цыган" А. Бланка, "Приключения Электроника" К. Бромберга и
"Место встречи изменить нельзя" С. Говорухина. При
Лазаревой, по ее инициативе, родились телевизионные
экранизации "Приключений Тома Сойера" и "В поисках капитана
Гранта". Это при ней состоялись режиссерские дебюты И.
Минаева, В. Федосова, С. Ашкенази, выросших со временем в
интересных художников. Одной из больших заслуг Лазаревой
было преодоление сценарного голода и, как следствие, рост
числа поставленных на Одесской киностудии фильмов. Созданные
при ее участии сценарии завоевывали призы на всесоюзных и
международных конкурсах ("Маршал революции" А. Юровского,
"Мы вместе, мама" В. Решетникова, "Крупный разговор" В.
Авлошенко"). Остановимся на этих названиях, потому что
список сценариев и фильмов, созданных на Одесской киностудии
при участии Г. Лазаревой, состоит из 147 названий.
Создание будущего фильма начинается с создания литературного сценария. И на этом первом этапе многое зависит от редактора, от его вкуса, его понимания кинематографа, от его принципиальности. Не секрет, что в былые времена некоторые редактора брались за редакторские ножницы не по художественным, а по цензурно-политическим соображениям. А бывало и наоборот - именно редактор пробивал сценарий, спасал фильм, отстаивал его в высших инстанциях. Таким редактором была Галина Лазарева. Мой покойный дядя Борис Колтунов, проработавший на киностудии почти 30 лет, как-то сказал о Лазаревой: "Это была железная леди, но очень добрая и порядочная". А вот еще одно высказывание, оно вошло в книгу Г. Лазаревой "Время Кино Книга". Привожу его почти полностью, заменяя немногие сокращенные слова и фразы многоточием.
"Галина Яковлевна Лазарева - чудак... Если вспомнить ее, шагающую по киностудии - прямо к трибуне - закованную в имидж рыцаря с опущенным забралом, то чудак самое подходящее слово... Галина Яковлевна - трогательнейший персонаж и своеобразный. Она много замечательно доброго сделала для многих. В частности для меня. Старалась по мере сил вытаскивать меня на поверхность жизни, когда я гибла... Придумывала способы занять меня творческой работой, когда мне не разрешали режиссировать... Она умная и общение с живыми людьми для нее представляет интерес. Она стремится улучшить себя и род людской нежестокими методами... Она благородна... Она человечна - а это, как известно, - большущая редкость в любое время... Я много видела главных редакторов на киностудии - и до, и после Лазаревой - и утверждаю, что не быть сволочью на этой должности почти нереально. Вот Лазарева была порядочным человеком. Сволочью не была. Потом ее сняли... Она проявила какую-то, кажущуюся нелепой принципиальность..."
Эта длинная цитата принадлежит человеку, который, как мне
кажется, не склонен разбрасываться комплиментами. Автор этих
слов - режиссер Кира Муратова. И еще одна фраза из этого
отрывка: "Галина Яковлевна обожает искусство и, особенно,
слово". Почему я вычленила именно эту фразу. Потому что для
Лазаревой "В начале было СЛОВО". Для того, чтобы это понять,
обратимся к ее биографии.
Галина Лазарева - Галочка Печенко родилась 18 декабря 1937 года в городе Бобруйске. Отец - Яков Васильевич, участник Финской и Польской кампаний, участник Великой Отечественной войны. Участник взятия Берлина в составе военно-полевого госпиталя. Мать - Надежда Александровна, сорок лет проработала в кинофикации. Здесь читатель, возможно, скажет: "Ну, все понятно. Дочь пошла по стопам матери". И ошибется. В детские и юные годы вовсе не кино манило Галину. Она мечтала о работе с книгой. Совсем малышкой, пережив страшные годы войны в оккупированном немцами Бобруйске (мать Гали была связной партизанского отряда), девочка собирает свою первую библиотеку, разыскивая на пожарищах обгоревшие книги. После школы Галя два года работает счетоводом-библиотекарем в райотделе культуры, а затем уезжает в Харьков поступать в библиотечный институт. Подводит экзамен по иностранному языку. Вместо института - харьковский тракторный завод (ХТЗ). Одновременно Галина учится на заочных курсах стенографии и французского языка. А затем поступает в Ленинградскую высшую школу профсоюзов (вуз) на заочное отделение. Дальше активная комсомольская работа (секретарь бюро комсомола) и не менее активная творческая работа организатора художественной самодеятельности на ХТЗ. Созданные ею коллективы ждет большой успех на всех смотрах и конкурсах. Поездки с коллективами в разные города Союза, в том числе и в Москву, приносят много интересных знакомств, расширяют кругозор. Не меньший эффект - от поездок на сессии в Ленинград, где есть музеи, театры и, главное, библиотека им. Салтыкова-Щедрина. По окончании института Галине присваивают квалификацию руководителя культурно-просветительской работы. Этой работой она и занимается уже в качестве инструктора райкома партии. В хронике жизни Галины Лазаревой, включенной в книгу "Время Кино Книга", автор очень подробно описывает этот период своей жизни, до отказа наполненный событиями и работой, для которой, как кажется со стороны, и 24 часов было бы мало. Но Галина обладает бесценным качеством - умением рационально организовать любой труд.
В 1972 году Галина переезжает в Одессу. Причина естественная - замужество. Ее избранник - одессит Владимир Лазарев. В Одессе Галина, теперь уже Галина Лазарева, вновь оказывается на партийной работе, сначала в райкоме партии, а затем с 1973 года на Одесской киностудии в качестве освобожденного секретаря партийной организации. Так начинается ее вхождение в кинематограф. В 1975 Лазарева приказом Госкино УССР назначается главным редактором Одесской киностудии художественных фильмов и первым заместителем директора киностудии Г. Збандута. Сочетание этих двух должностей требует как художественного руководства, так и организационного. Если в первом Галину выручает тонкий вкус, высокая образованность и умение и желание учится всему новому, то во втором Галина использует свой опыт и умение четко и грамотно организовать работу. Роман с Одесской киностудией длится ровно 10 лет. Эта всего лишь одна седьмая от прожитой жизни. Но это и целая жизнь в спрессованном времени. С работы Лазаревой на Одесской киностудии начинался этот очерк. Но было бы неправильно закончить его, поставив точку после ухода Лазаревой из кинематографа. Вспомните, с какого момента рассказ о Лазаревой-редакторе, перешел к подробностям ее биографии. Правильно, когда было упомянуто, что для нее "В начале было СЛОВО". Отсюда и взыскательность к сценариям - литературной основе фильма, отсюда и идеи экранизации литературных произведений, в частности, детской приключенческой литературы. Поэтому неудивительно, что после ухода с киностудии Лазарева выбрала работу, о которой мечтала с юности, - возглавила сеть детских библиотек Одессы. О том, как налаживалась работа детских библиотек, с чего пришлось начинать (а начинать пришлось с ремонтов, приведения в порядок библиотечных помещений и т.д.), можно рассказывать много. Мне даже кажется, что любовь к книге потеснила любовь к кинематографу. А впрочем, чудаки типа Галины Лазаревой всегда больше всего преданы тому делу, которому они в данный момент служат. Главное, чтобы дело это было благородным.
Лицо Одесской киностудии художественных фильмов, ее взлет в 70-80-х годах во многом заслуга главного редактора студии того периода Галины Яковлевны Лазаревой.
Это при ней фильмы "Красные дипкурьеры" В. Новака и "Хлеб
детства моего" Я. Лупия стали призерами Всесоюзного
кинофестиваля. При ней всенародный успех приобрели фильмы
"Цыган" А. Бланка, "Приключения Электроника" К. Бромберга и
"Место встречи изменить нельзя" С. Говорухина. При
Лазаревой, по ее инициативе, родились телевизионные
экранизации "Приключений Тома Сойера" и "В поисках капитана
Гранта". Это при ней состоялись режиссерские дебюты И.
Минаева, В. Федосова, С. Ашкенази, выросших со временем в
интересных художников. Одной из больших заслуг Лазаревой
было преодоление сценарного голода и, как следствие, рост
числа поставленных на Одесской киностудии фильмов. Созданные
при ее участии сценарии завоевывали призы на всесоюзных и
международных конкурсах ("Маршал революции" А. Юровского,
"Мы вместе, мама" В. Решетникова, "Крупный разговор" В.
Авлошенко"). Остановимся на этих названиях, потому что
список сценариев и фильмов, созданных на Одесской киностудии
при участии Г. Лазаревой, состоит из 147 названий.
Создание будущего фильма начинается с создания литературного сценария. И на этом первом этапе многое зависит от редактора, от его вкуса, его понимания кинематографа, от его принципиальности. Не секрет, что в былые времена некоторые редактора брались за редакторские ножницы не по художественным, а по цензурно-политическим соображениям. А бывало и наоборот - именно редактор пробивал сценарий, спасал фильм, отстаивал его в высших инстанциях. Таким редактором была Галина Лазарева. Мой покойный дядя Борис Колтунов, проработавший на киностудии почти 30 лет, как-то сказал о Лазаревой: "Это была железная леди, но очень добрая и порядочная". А вот еще одно высказывание, оно вошло в книгу Г. Лазаревой "Время Кино Книга". Привожу его почти полностью, заменяя немногие сокращенные слова и фразы многоточием.
"Галина Яковлевна Лазарева - чудак... Если вспомнить ее, шагающую по киностудии - прямо к трибуне - закованную в имидж рыцаря с опущенным забралом, то чудак самое подходящее слово... Галина Яковлевна - трогательнейший персонаж и своеобразный. Она много замечательно доброго сделала для многих. В частности для меня. Старалась по мере сил вытаскивать меня на поверхность жизни, когда я гибла... Придумывала способы занять меня творческой работой, когда мне не разрешали режиссировать... Она умная и общение с живыми людьми для нее представляет интерес. Она стремится улучшить себя и род людской нежестокими методами... Она благородна... Она человечна - а это, как известно, - большущая редкость в любое время... Я много видела главных редакторов на киностудии - и до, и после Лазаревой - и утверждаю, что не быть сволочью на этой должности почти нереально. Вот Лазарева была порядочным человеком. Сволочью не была. Потом ее сняли... Она проявила какую-то, кажущуюся нелепой принципиальность..."
Эта длинная цитата принадлежит человеку, который, как мне
кажется, не склонен разбрасываться комплиментами. Автор этих
слов - режиссер Кира Муратова. И еще одна фраза из этого
отрывка: "Галина Яковлевна обожает искусство и, особенно,
слово". Почему я вычленила именно эту фразу. Потому что для
Лазаревой "В начале было СЛОВО". Для того, чтобы это понять,
обратимся к ее биографии.
Галина Лазарева - Галочка Печенко родилась 18 декабря 1937 года в городе Бобруйске. Отец - Яков Васильевич, участник Финской и Польской кампаний, участник Великой Отечественной войны. Участник взятия Берлина в составе военно-полевого госпиталя. Мать - Надежда Александровна, сорок лет проработала в кинофикации. Здесь читатель, возможно, скажет: "Ну, все понятно. Дочь пошла по стопам матери". И ошибется. В детские и юные годы вовсе не кино манило Галину. Она мечтала о работе с книгой. Совсем малышкой, пережив страшные годы войны в оккупированном немцами Бобруйске (мать Гали была связной партизанского отряда), девочка собирает свою первую библиотеку, разыскивая на пожарищах обгоревшие книги. После школы Галя два года работает счетоводом-библиотекарем в райотделе культуры, а затем уезжает в Харьков поступать в библиотечный институт. Подводит экзамен по иностранному языку. Вместо института - харьковский тракторный завод (ХТЗ). Одновременно Галина учится на заочных курсах стенографии и французского языка. А затем поступает в Ленинградскую высшую школу профсоюзов (вуз) на заочное отделение. Дальше активная комсомольская работа (секретарь бюро комсомола) и не менее активная творческая работа организатора художественной самодеятельности на ХТЗ. Созданные ею коллективы ждет большой успех на всех смотрах и конкурсах. Поездки с коллективами в разные города Союза, в том числе и в Москву, приносят много интересных знакомств, расширяют кругозор. Не меньший эффект - от поездок на сессии в Ленинград, где есть музеи, театры и, главное, библиотека им. Салтыкова-Щедрина. По окончании института Галине присваивают квалификацию руководителя культурно-просветительской работы. Этой работой она и занимается уже в качестве инструктора райкома партии. В хронике жизни Галины Лазаревой, включенной в книгу "Время Кино Книга", автор очень подробно описывает этот период своей жизни, до отказа наполненный событиями и работой, для которой, как кажется со стороны, и 24 часов было бы мало. Но Галина обладает бесценным качеством - умением рационально организовать любой труд.
В 1972 году Галина переезжает в Одессу. Причина естественная - замужество. Ее избранник - одессит Владимир Лазарев. В Одессе Галина, теперь уже Галина Лазарева, вновь оказывается на партийной работе, сначала в райкоме партии, а затем с 1973 года на Одесской киностудии в качестве освобожденного секретаря партийной организации. Так начинается ее вхождение в кинематограф. В 1975 Лазарева приказом Госкино УССР назначается главным редактором Одесской киностудии художественных фильмов и первым заместителем директора киностудии Г. Збандута. Сочетание этих двух должностей требует как художественного руководства, так и организационного. Если в первом Галину выручает тонкий вкус, высокая образованность и умение и желание учится всему новому, то во втором Галина использует свой опыт и умение четко и грамотно организовать работу. Роман с Одесской киностудией длится ровно 10 лет. Эта всего лишь одна седьмая от прожитой жизни. Но это и целая жизнь в спрессованном времени. С работы Лазаревой на Одесской киностудии начинался этот очерк. Но было бы неправильно закончить его, поставив точку после ухода Лазаревой из кинематографа. Вспомните, с какого момента рассказ о Лазаревой-редакторе, перешел к подробностям ее биографии. Правильно, когда было упомянуто, что для нее "В начале было СЛОВО". Отсюда и взыскательность к сценариям - литературной основе фильма, отсюда и идеи экранизации литературных произведений, в частности, детской приключенческой литературы. Поэтому неудивительно, что после ухода с киностудии Лазарева выбрала работу, о которой мечтала с юности, - возглавила сеть детских библиотек Одессы. О том, как налаживалась работа детских библиотек, с чего пришлось начинать (а начинать пришлось с ремонтов, приведения в порядок библиотечных помещений и т.д.), можно рассказывать много. Мне даже кажется, что любовь к книге потеснила любовь к кинематографу. А впрочем, чудаки типа Галины Лазаревой всегда больше всего преданы тому делу, которому они в данный момент служат. Главное, чтобы дело это было благородным.
Комментариев нет:
Отправить комментарий